电影《追凶者也》的配音声音设计所遇到的问题。那你知道关于“追凶”声音令人难忘的9件事是什么吗?今天就让小编为大家揭秘吧~
1. 为了录皮卡车的各种环境与动效,遭到剧组挨骂,理由是全剧组到、因我占用道具车还没到。实际上,我是在道具车正常出工到时间去录制,因为从剧组住所地到拍摄现场需要一个小时左右,所以我耽误剧组时间是不成立的,剧组中我向来宁可早到也不迟到。我拿了配音机与一个立体声话筒和纽曼KMR 81i,将皮卡车车内车外各种变速、环境、动效在途中全解决掉。一个小时到片场后,发现全组人在等我。摄影杨老师玩笑说:以后要录东西提前通知。让我踏实的是曹老师解围:才让是个好同志!
2. 石头寨里为了补录宋老二与王右全脚步动效,让道具组留下了两位演员的鞋。为了录到理想的采样,我们组在胡同和山路各种跑,基本把刘烨的道具鞋给跑废了,那个大头皮鞋厚重感要还原跑到和刘烨在片中疯追的速度,很要命,每个人都跑累到瘫,记忆深刻,这次配音组累到吃不动盒饭呵呵。电影《追凶者也》的配音声音设计所遇到的问题。
3. 为了录到王右全被呛水的细节层次效果,我把两个手雷话筒探到水里极限,模拟水冲击的感觉。现在后想后知后怕,如果两话筒万一进水废了,估计事就大了。
4. 追凶粗剪出来后,工作室的人去录比较特色的群杂、路人、特色叫卖、水烟。那段时间把云南当地的民歌一日三餐听,原本在大巴车里设计了当地很有趣的民歌做有源音乐,以配合董小风的诙谐黑色桥段,但曹导觉得过于地域化而pass,最后也只有用了《老司机带带我》作为宋老二的手机铃声。
5. 为了制作钱贵兴被董小风割喉动效,采样了真实拿刀开羊胸腔与肚,最后叠加到理想效果。在拍万导《塔洛》时,有场宰羊剖腹肢解的戏,成片中只有开膛后切割的一小部分,但在拍摄时是完整拍的。拍摄期间我特意片场叫停采样了剖腹和割喉部分,那个声音的质感带来震撼。我们在好多动作片中听到的过于棚拟味和素材库,真正的割喉与剖腹的确是先有气后喷,如果刀子和手够快,刀子的摩擦声远小于气声。所以在追凶中董小风厮打混乱中划钱贵兴那一刀,就是用了这个采样。电影《追凶者也》的配音声音设计所遇到的问题。
6. 为了宾馆天台激情戏的逼真,也参考不少片,其中我比较倾向《看见恶魔》里崔岷植在厨房的那段激情戏效果,所以我们在同期基础上拟音和强化了细节,原来的床垫几乎没什么“动静”,于是拟音了一些床戏动效,我强调做的“湿”一点,因为激情戏向来大家都会说那是假的,没有真做的,基本会听的很干与脆(我指的是音色呵呵),为了做到真实效果,拟了四轨动效,以达到真实效果,也招来总局觉得太逼真要求弱化处理,终混时我将这些动效拉小弱化了,因为隔靴搔痒的效果是最失败,声音如果能塑造到让你们有生理到心理感觉的升华,我认为那应该才是声音设计的高明。
7. 在拍摄董小风杀猫哥那场,早晚温差很冷,因为是有太阳用自然光,不用灯光,我就命令发电车熄火,因在山坳草原,四面环山,发电车噪音没法躲。顶着被全组讨厌也让发电车安静,因为我要录到草原中现场那刻的声音环境及空间。记得在录董小风和猫哥的OS,摄影组要抢光去拍空镜,我执意天上飞机走远才让他们动,导致和摄影组争吵起来,最终还是曹导鼎力支持我先录完,才能在草原现场录制OS,导演同样深知虽然是OS, 演员在现场的情绪和音色以及空间是最好的。
8. 录摩托车组和翻车动效,几乎是玩命去录。看完粗剪后,我们借道具摩托车和皮卡,找相似线路各种飙车。因为摩托车是群戏,非常累,我让助理不断的换骑,直到天黑,那些山路好几次险些撞车,有一次追尾,还好人车都没事,有皮外伤,没惊动剧组知道。皮卡车翻车的效果,我们参考很多电影,我专门扒了《速度与激情7》中范·迪塞尔翻车滚下山的5.1分轨,以方便参考响度与环绕效果。
9. 宋老二和何青云去还猪,躺在后皮卡车厢与猪同蜷缩藏着录完最后一场戏,那场戏下来整个人都扭曲抽筋了,因为摄影机正面拍四个人在车内,躺下后就不能再动了,很遗憾除了助理手机一张随拍外没留下工作照。
还有大巴车上、废火车厢、皮卡车坠崖、董小风之死等等场景以及其他人物声音设计就因时间搁笔,以后有空将会陆续更新,最重要的收获就是和曹老师每次都有创作上的碰撞,对声音非常敏感且重视,这是对于我们做电影声音工作者最大的鼓励。电影《追凶者也》的配音声音设计所遇到的问题:http://www.paikek.com 免责声明: 以上整理自互联网,与本站无关。其原创性以及文中陈述文字和内容未经本站证实,对本文以及其中全部或者部分内容、文字的真实性、完整性、及时性本站不作任何保证或承诺,请读者仅作参考,并请自行核实相关内容。(我们重在分享,尊重原创,如有侵权请联系在线客服在24小时内删除)
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