对于录制任何人声最常用的方法就是指向同轴近距拾音技术了，制作人/配音师喜欢把这叫做“贴脸部配音”。这种方法有很多的优点：亲切的声音、协调良好的清晰的、领唱声以及近距离所产生的温暖感。当然它也会有缺点：需要去咝声、防止喷麦、缺少纵深度和自然的房间声。 　　具体到话筒到底应该离嘴多近合适就要依每个歌手的情况而定了。不断移动话筒找到最佳位置。开始可放置在与嘴同轴相距4英寸的地方，你甚至可以将话筒头朝下避免拾取那些噪音。话筒的摆位设计要合理以避免离轴效应，可以让你的助理工程师移动话筒，当歌手在试音时移动，注意近讲温暖度和音色明亮度之间平衡关系的变化。当近距离拾音时，一定要使用防喷罩。 　　前远位：一种次常用的拾音方法，是将话筒离嘴稍远距离。大多数话筒不能使用此方法配音的原因在于离轴效应所产生的不均衡频响。然而，如果在一个具有良好声学特性的配音棚中使用有平滑离轴响应的话筒应用此法就能得到出色的效果。首先值得夸赞的是，如果你在配音中使用这种方法，你将得到一个自然的房间声。人声和房间声的比例取决于话筒与嘴的距离以及歌手在房间中所处的位置。每个房间都有它自己最好的发声点，我们希望你也能找到它。试试那种短混响(0.9毫秒或更短)。采用这种方法开始点可选在距离嘴12英寸的地方。在你的助理工程师移动话筒的同时聆听人声与房间声之间比例的变化。小心不要让房间声过大显得太宽大，因为在后期很难减小它。让人声带着一点房间声，一个自然出色的声音就会出现了。应用这种方法会给配音提高自然的纵深度并适于那些无法“贴脸配音”的歌手。你会发现不需要去咝声以及滤掉低频噪音了。近讲效应的温暖声被自然的房间声替代了，这在当今的配音作品中是难能可贵的。这种配音中自然的深度可以让听众完全陶醉在作品之中。 　　当然，此方法也许不被认可，认为后期加效果处理才对，那么对于音乐厅的自然混响，听起来很舒服便是论证，不可强求，因人而异。

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