配音音长，是指声音长短的变化。
音长变化在表演语言中与速度节奏变化是密切相关的
一、速度节奏
  速度就是指单位时间内人物语言交流的快慢程度。
  节奏是指单位时间内人物语言中交替出现的有规律的强弱、长短的现象。
  我们把舞台语言这种具有节拍感的快慢长短、轻重强弱变化就叫做语言速度与节奏。 1、在通常的情况下，内心与语言的速度节奏变化是彼此协调一致的。
但是，由于规定情境、矛盾冲突以及人物思想情感、行动任务的尖锐复杂化，会出现不相协调、甚至二者之间相背离、相矛盾的现象。它的形式大体有两种：
一种是：“外松内紧”-人物为了掩饰某种真情，所以尽管内心紧张，但台词却说得缓慢、悠闲、从容不迫。
另一种是：人物为了达到某种目的而故弄玄虚，制造紧张或神秘气氛，或者假装有难言之苦，是一种“外紧内松”的状态。 2、人物的年龄、性别、身份等不同
人物语言的速度节奏、不但要依据剧中的规定情境、矛盾冲突以及人物的心理活动而变化，同时由于人物的年龄、性别、身份、职业、以历的不同，其语言在速度节奏上也会极不相同。 3、剧本的风格体裁
在体现剧本风格体裁方面，是需要通过各种表现手段来完成的。但是语言的速度节奏确实是一个不容忽视的手段 
例如要体现悲剧的深沉、强烈；正剧的严肃、深刻；喜剧的轻松、幽默等基本特征时，它们各自的语言速度节奏是不会相同的。  二、语言速度节奏变化的要求
 1、慢板——应做到松而不散，慢而连贯。
高度的控制力，持续时间延长，减少换气的次数。两肩放松，气流均匀而流畅。
吐词要清晰、柔和。吐词时根据语意在词与词之间合乎比例地夸张，但不是机构、均衡地拖长。轻重强弱交错，抑扬起伏鲜明，停顿处有准确的内心独白。
语言的速度与人物的心情、脚步或是形体动作要形成一致的节拍。
•声音多半以口腔、胸腔共鸣为主，时常声音较低沉，语调平缓。 2、快口说话——字字如珠，脍炙人口
开口时气要吸得深，吸得快，蓄得住，用得稳。根据语意划好语节，根据内容和感情的变化找好气口，宜连不宜断之处，用快速偷气的方法，转折的语节停顿处，可以充分换气。
叙说轻松愉快的事时，声音可多用口腔和头腔共鸣，表现出轻松、明快的节奏气氛。
快板中的吐词技术关键是双唇和舌的喷弹力与灵活动作的技巧。注意字尾归音到家，再吐出下一个字的字义，要吐字归音圆满，字字如珠。
•掌握一个“稳”字。用气稳、吐词稳、节拍稳，这样才能既快而又不乱。
•训练快口说话，并非一日之功。首先必须进行慢速的、极其精确的吐字归音的训练。 3、特殊节拍变化
“口吃”的状态是说话的人出现一种与一般人不同的突然快、突然慢，或是突然中断的现象。
“口吃”的人吐词时的特点是往往开头难。
声母发音的“挂阻”阶段长，然后“除阻”时气流猛力冲击，出字动作快。出现一种“心急如焚，口不从心”的状态。“口吃”语言的形式经常是前重后轻，前长后短。
不可夸大到过分的程度。 “酒醉”的人说话时，语言节奏的形态与“口吃”人略有相同，也经常出现那种长短快慢、轻重强弱不合常态的现象。
不是用大气力吐词，而是口腔肌肉松懈无力，舌根发硬，发音器官动作不灵，口齿含混不清。
说话的速度虽然比“口吃”的人说得较快，但却往往是语无伦次，逻辑混乱。
“口吃”的人说话时，面部肌肉张驰活动幅度大，表情夸张，而酒醉的人说话时，面部表情不十分鲜明，近于麻木状态。
由于酒精的麻醉作用，不但使语言的发音动作不协调，唇舌不灵活，而且肢体的活动也失去了平衡，因此还出现形体动作无控制，前仰后合，东倒西歪的现象。但是，因为酒醉的程度和情绪状态有所不同，所以还要注意掌握分寸感。

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